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Synthétiseurs, boites à rythmes, percussions métallophoniques d’un côté, texture boisée du xylophone de l’autre, les contrastes sonores de Klaus se développent autour d’une ligne clairement définie : l’héritage de la musique synthétique des années 70 et 80. En réalité, l’espace instrumental présente ici comme un maillage serré de filiations artistiques diverses : le cubisme en peinture, qui invite au cœur de ses compositions le masque africain, les rêveries révolutionnaires du futurisme, plus directement la musique répétitive du siècle dernier. Formé par Stéphane Boltz, architecte du son, beatmaker, et Daniel Cassel, percussionniste, à ses heures batteur de jazz ou de rock, Klaus produit une musique où se tissent paradoxalement formes minimales et formes orchestrales, battements aux résonances d’Afrique et respirations des neiges, traversée d’une sorte de mélancolie stellaire. Des atmosphères cinématiques se dessinent sous des mélodies épurées, angulaires, qui évoluent dans une nature luxuriante, parfois bruitiste, de sons ou de tons chauds et froids, aux climats résolument contemporains.

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